KeeyoCheese♡

      虽然自己一直对色调灰暗的文艺片没什么感觉，但是一旦里面加了科幻元素还是控制不住自己去看。一直以来对轮回的题材都毫无抵抗力，又因为是鲁妮·玛拉演的，无意中就看了这个片子。最近还看了一部有关轮回的电影叫《忽然七日》，连带书也一块儿翻看了。这种轮回的题材，好多都是主人公困在了一个自己建造的笼子里，中国人叫执念，可以走火入魔的那种。想要拯救什么，想要挽回什么，想要抓住什么，故而一遍一遍地重回臆造的梦境，直到获得了走出梦境的门钥匙。现实中没有后悔药，我们的过错无法弥补，所以这也是很多小说和电影通过这种题材想要强调的：活好这辈子才是最重要的。《论语》中讲：“未知生，焉知死？”，活人的事情还没有弄清楚，活着的时候应该怎样做人还没有弄懂，哪有时间去研究死人的事情和该为死人做些什么呢？
      

      这部电影整个色彩基调为灰绿色，大海、沙滩、城堡、旷野构成了电影的底色，从开头就为电影蒙上了一层布，前半截情节较为拖沓，但为后面做了一些二刷才能发现的铺垫。电影进入中后部时，气氛变得紧张，还带有点悬疑色彩了，所有的事情浮出水面，伏笔被揭晓。结尾虽然有点烂尾的感觉，但是对于偏文艺的科幻文艺片来说，是个很标准的开放式结局了。
       

      这是一个有关拯救与被拯救的故事。
    

      故事的背景是男主的父亲发现了人死后会去往“来生”，这个重大的发现被称为“The Discovery”，也就是本片的片名。他发明的机器探测到了人死后会发出次原子脑电波长，虽然去了哪里并不知道，但是已经证实新层次的生命的存在。然而这个发现的公布，导致了全球自杀人数急剧上升，人们迫切的想前往来世。今生的一切痛苦、悔恨、重疾都成为了彩票，人们中奖般的有理由死去，因为死后不是消失，而是到了伊甸园。 
       

      男女主在大发现的两年后相遇在渡船上。男主对女主一见如故，两个人对大发现和自杀组织发表了自己的意见。男主一直不能赞同父亲的做法，因为这个发现让无数的人自杀，包括他由于父亲对工作的痴迷而自杀于浴室的母亲。他在弟弟的带领下参观了父亲的自杀倾向人群“夏令营”，参观了父亲一直以来仍然在做的，甚至不惜用自己的身体为代价的研究。他仍然苦恼、困惑、不解，他不相信人们换了一个地方就会有好的结果，他是个心怀怜悯的人，所以他把想要投海自杀的女主救回了父亲的城堡。  
       

      而后，男主的父亲研究出了可使脑电波变为影像的方法，男女主终于发现了来生的秘密。到了影片最后，女主仍被枪杀，男主自己进入濒死状态想要前往来生拯救女主，在潜意识里发现自己从第一次遇到女主没有下船，在报纸上得知女主的自杀死亡而后悔终生，之后一次一次地回到渡船上想拯救她，无限地困在这个轮回里。
       

      终于，这一世他已经死亡，下一世的他又前往了脑海里总会浮现的海边，看见了那个在自己溺水时脑子里浮现的小男孩，拯救了女主的儿子，从最一开始的地方，断绝了女主会自杀的可能性，也可能断绝了他们的爱情，但这就是他拯救别人与自我拯救的过程。
     

      女主在做进入城堡“夏令营”的相关问卷的时候被问到有关潜意识的问题，她认为潜意识，就是记忆。这个点很关键，我认为整个电影都在不断地点潜意识这个问题。正是来源于记忆的潜意识，让你我在茫茫人海可能觉得相识，让男主不断的拯救女主，让人们前往来生的时候想要补救自己做错的事情。       
    

      因为我们的来生，就是我们另一个版本的此生。这部影片用一个更文艺的方式，解释了什么叫做“世间所有的相遇，都是前世的彼此相欠”。
     

      电影中男女主最后发现的“来生”，并不是什么伊甸园，并不是你带着所有记忆而去的一个美妙天堂，也并不是喝了孟婆汤了无牵挂的下辈子。它是我们另一种形式的此生，它具有很多随机的事件，比如你的纹身会变，但是它仍然是你这一生，你会带着你的潜意识，修正你的执念——那些你错过的并且也有过错的事情。例如影片中把父母丢给妹妹的人渣在来世中去探望自己重病的父亲，男主的父亲从工作室中走出来与妻子共进晚餐而没有使其自杀，男主一遍一遍地前往渡船拯救女主。这就是来生，没有那么好，也没有那么坏。
        

      可是走出电影，我们哪有来生？
   

      这就是影片的一条暗线，爱和家庭。我们最大的愧疚永远是对我们最爱的人，亲人、恋人、孩子。面对社会，你来我往快意恩仇，或许多年以后朋友也会相忘于江湖，愧疚可能有，但是不会变成执念。我们只有在对自己毫无保留的人的面前，才会留下终生都无法忘怀的愧疚。活人的事情还没有弄清楚，活着的时候应该怎样做人还没有弄懂，哪有时间去研究死人的事情和该为死人做些什么呢？
   

      与其期待来生，不如在此生做个好人，那样不管我们是否有来生，都会少一点遗憾。